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【杂谈】写作教材类书籍小荐

曾经读过一些写作教材类书籍,把其中我自己觉得不错的几本简单介绍一下,仅供大家参考。


(1)《救猫咪——电影编剧宝典》by布莱克·斯奈德


这是本可以帮故事创作初学者打基础的好书,是经典的创作指南。


作者是好莱坞最成功的电影编剧之一,因此该书从电影剧本创作的角度出发,完整阐述了面向市场的好故事应该遵循的大致规则,并针对不同的故事类型、主角特性以及剧本结构等要素展开分析。全书行文轻松明了,方法清晰实用,即使是初学者也能看的毫不费劲。


如果你是写作新手,或者正处于写作瓶颈,想要了解一些基本的故事创作方法和规则,这本书...

【杂谈】小结故事角色的十种说话方式

在故事写作中,为了突出角色特点,往往会给不同角色设置不同的说话习惯,一方面展现其行为特质,另一方面也可以适当地展露其内心。我总结了角色常见的十种说话方式,仅供大家参考。

(1)自我型:自信满满,一旦开口就滔滔不绝,不给他人留插话机会,会直接表达己方观点,语气肯定,也不在意听众反馈如何。

(2)敏感型:内心胆怯,说话态度总是吞吞吐吐,多用试探语气,对反馈极其敏感,若感知到听者不赞同时,往往因惶恐而放弃充分表达自身观点,憋话不说。

(3)谦逊型:自身有主见,但说话时保持开放平和的态度,注重听者反馈,在有条理地表达自身想法的同时,也会根据听者反馈适当调整发言内容。

(4)暗示型:说话方式极其...

【杂谈】场景与角色

读了许多好故事之后,我发现场景角色这两种元素的搭配非常有趣,它们充当着影响故事走向的重要变量,只要稍微改变任何一点,就可以衍生出不同的故事发展。


即使是以同样的场景、同样的角色,配合以不同的角色状态设定,也仍然可以演绎出不同的故事。


举个老套又简单的例子:一对情侣在一家小餐厅吃饭。


倘若人物状态设定这是一对年纪轻轻且贫穷的恋人,衍生出的故事就可能是:两人在热恋之中,虽然经济状况拮据却情比金坚,省吃俭用许久凑了一笔钱来这里吃饭,即便点的只是菜单上最便宜的食物,却感到由衷的幸福和满足。


倘若人物状态设定这是一对正值壮年且精英的恋人,衍生出的故事就可能是:两人婚后生活寡淡无...

写好一个故事从来都不容易,没有灵感很难,推演剧情很难,塑造角色很难,烘托氛围很难,设计悬念很难,打磨对话很难,提升文笔很难,凸显风格很难,抽不出时间很难,没有观众看很难。

但就我个人经验而言,这些问题都没有“坚持写下去”难。千难万难,只得先克服了最难的这一关,剩下的,才有可能变的不难。

【杂谈】一个经典的故事小套路

我非常喜欢的一个故事经典套路:

两个角色原本立场相对,但因为某些原因,不得不在一个剥离了原有社会背景的环境中待在一起,于是两人在不受原本社会属性影响的情况下,开始以纯粹的个人属性相互接触,一同解决问题,继而消解仇恨,成为情侣/好友

但他们终归是要回到原来的社会环境中去的,于是个人情感与社会属性展开了激烈搏斗,充满了情感与理性之间的纠葛,并最终依据个人意志和外界压力的抗衡结果,走向HE或BE。

这个套路非常经典,运用的也非常广泛,无论是金庸小说《倚天屠龙记》里的张翠山和殷素素(荒岛成亲),还是美剧《冰与火之歌》里的詹姆和美人(一路逃亡),或者是日漫高达系列里的阿斯兰和卡嘉莉(孤岛独处),...

与一位写手朋友聊天,聊到最初开始写作时的心情,朋友说,她一开始怎么也没有勇气走出第一步,因为知道自己写的还不够好,很害怕把作品发出来会招到批评,心情难以承受。

朋友:但等我真正走出第一步,将自己的作品第一次发布在公开平台上,我才知道,自己早前的担心是多余的。

我:是因为读者都很友善不会批评你,还是因为你的心理承受力变强了?

朋友:确实是没有什么批评,但真相是如果你写的不够好,一开始根本就不会有人注意到你的作品,别人连看都没劲看的东西,谁还会花心思去批评?

我:……真扎心。

【杂谈】论温柔

跟基友讨论如何将角色写出满满的温柔感,结果发现真的好难,笑。暂时讨论出几点温柔者所具备的特性,不一定准确,放在这儿仅供大家参考吧。

(1)有强大的内心和定力,保持独立意志,不轻易被外界事物干扰,或者被别人的态度带偏。

(2)有良好的情绪管理能力,心态平和稳定,不轻易被过于激烈的情绪掌控,有自我消解负面情绪的能力。

(3)有同理心,懂得换位思考,能看懂世间的一些无奈,也能体谅别人的一些难处。

(4)有良好的沟通能力,既要善于倾听,又要知道该如何说话妥帖。

(5)足够爱自己,善待他人是因为自己拥有爱想与人分享,而不是出于自卑去刻意讨好别人。

(6)有原则性,温柔不是软弱,也不是纵容,要...

【杂谈】从同人转原创的小建议

有朋友问我要从写同人转为写原创的建议,根据我自身经验,二者虽同为故事创作,但确实有些区别需要妥善应对。所以我把给朋友的建议做了总结发布于此,仅供大家参考。


(1)关于世界观的设定


所有故事都有自己的发生背景,若观众阅读故事时对其世界观没有清晰认识,可能会看的一头雾水。


同人作品若是原著向,因观众已清楚原作的世界观设定,无需再过多提及,以免累赘;若是原创作品,则和AU类同人类似,需要向观众点明,写作者为角色们创造了一个怎样的世界作为表演舞台。相比原作向的同人,原创故事应该在世界观的设定和介绍上多花心力,这一步不能跳过。


(2)关于角色的塑造...


【杂谈】创作随感

最近在创作积累过程中有些个人感想,记录于此,仅供参考。


(1) 探究故事发生的驱动力

许多故事发生的本源在于角色对于生活的不满足,这个不满足包含了从物质到精神的各个方面,当一个角色被这种不满足驱使着试图改变时,属于这个角色的故事就发生了。所以圆满的状态更适合放在故事结局处,因为当没有什么再需要改变时,故事也就停止了。


(2)善做倾听者

如果创作者希望笔下的故事能引起广泛共鸣,首先要做的不是急着表达,而该是非常努力地去倾听,倾听读者究竟是在渴望什么,忍受什么。这个读者有时也可以创作者是自己,因为这世上总有许多人会跟你一样,正因为相似的缘由痛哭或欢...

【杂谈】如何让笔下的角色拥有爱

最近在构思该如何塑造一个从无爱到有爱的角色,经过资料查阅和调查分析,梳理了一些塑造技巧与机制,总结于此,仅供大家参考。


(1)探讨角色缺乏爱的成因

人生来便有爱的需求,但不是每个人都能幸运地在充满爱意的环境中成长。假若一个角色从小不被生活善待,没有体验过足够的爱,那他/她很可能会对爱为何物感到困惑。人很难真正掌握自己没有实际接触过的东西,光凭想象是不够的。


(2)设定角色对爱的表达缺陷

对爱的表达不是与生俱来的天赋,既需要内心饱满的爱意作为源泉,也需要在表达方式上模仿练习。倘若一个人内心无法持续产生爱,虽然在行为上也可以为他人付出,但这种行为的动机可能会...

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